頹圮花園

最近都在欣賞日本導演小津安二郎的電影，

以前在研究所時就看過他的「東京物語」，深受感動。

拜網路所賜，這些在市面上難尋的電影在網路上大部分都可以抓到。

今天看了1949年的「晚春」，如同小津電影中一貫的主題：婚姻，親子關係。

，「晚春」描述的是父女間的依戀關係。女兒怕父親孤老無依，不願意結婚，但在父親勸說下，最後還是結婚了。電影中女兒對父親的依戀，簡直就像情人的關係一般，但這種曖昧的情感被包覆在更大一層的父女關係中。女兒必須壓抑自己對父親的關愛及依戀，投身另一個男子，未來的丈夫。小津電影中所描寫的，父女之情最終必須讓步給婚姻，其實反映了他的人生觀：人生其實是充滿無奈，很多感情是必須要壓抑的；面對這些無奈，只能用一些恆常的人倫關係，如婚姻，去超越。所以女兒到了一定年紀，就必須變身成妻子，繼續維繫家庭的功能，相夫教子。小津電影中反覆出現女兒/妻子服侍父親/丈夫更衣，用餐的情景，這不單只反映了每日生活的常態，透過這些漱洗穿衣的儀式，生活有了秩序，就如同小津如同靜物畫般的鏡頭，我們得以重新觀看家中的家具擺設，凝神觀看的同時，生活的精神性—禪意，呼地間湧出。

但，生活畢竟無法被如此輕易的超越，「晚春」中，飾演父親的笠智眾，在女兒出嫁後，回到空無一人的家中，落寞的削著蘋果，當蘋果皮掉落地面的剎那，父親垂頭不語，那份孤寂，令人動容。或許當我們認真去看待人生孤寂的孤寂，就是如此的真實，巨大，難以忍受，但必須被忍受，如果…生活要繼續的話…得要有秩序

小津電影中的禪意，讓我在看完電影後，不禁拿出柴利畢達克指揮的布魯克納，同樣充滿禪意的演繹，好好品味一番…